孔雀蓝釉是一种美丽的色彩釉，最早也是瓷器釉色之一。其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称“孔雀绿”，釉色偏蓝的称“孔雀蓝”。
同种釉在发色上确实会存在差异，但很多时候凭肉眼还是很难分辨到底偏绿还是偏蓝。
对比一下，确实很像
“孔雀蓝釉”又称“法蓝”，是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉，沉静如水，却又光彩照人。
釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。
清乾隆 孔雀蓝釉海棠尊
孔雀蓝在制作初期时种类并不丰富，随着它的呈色、胎釉结合等诸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋广泛。
根据制作品种，大致将其分为三类：
孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、与孔雀蓝有关的混合彩瓷。
清康熙 孔雀蓝釉双兽耳盘口尊
中国在宋代已经开始生产孔雀蓝釉器物。
在唐代，中国的孔雀蓝釉已经受到西亚的影响。据目前考古发现表明，孔雀蓝釉器物传入我国，最早可追溯到五代闽国刘华墓出土的三件孔雀蓝釉陶瓶。
左：宋代孔雀蓝釉观音像，山西闻喜县古佛寺出土
右：宋代孔雀蓝釉釉下黑花玉壶春瓶，山西大同阎德源墓出土
金元时期的孔雀蓝釉是北方烧制，常与釉下青花相结合，但是技术不够纯熟，普遍变为“孔雀蓝黑花”。
左：元磁州窑翠蓝釉黑花洗
右：元磁州窑翠蓝釉黑花梅瓶
台北故宫藏
元磁州孔雀绿釉开光仙人仙鹤纹梅瓶
成交价：10,625美元
明宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝取得很大进展，特别是统治者对御厂瓷的严格要求促使其单色釉、釉下青花制品精益求精。
明宣德 孔雀蓝龙纹盘
台北故宫博物院藏
明代孔雀蓝官窑瓷器，在当时就极为名贵，成功的作品不多，现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。
明嘉靖孔雀绿八宝番莲葫芦瓶
明孔雀蓝釉云龙纹瓶 台北故宫藏
明嘉靖 青地孔雀蓝彩“穿莲游龙”图盖盒
明清时期的孔雀蓝釉瓷器基本上是景德镇制作。
然而，孔雀蓝这一品种在明代晚期曾一度产量剧降，难觅其踪。到了康熙年间，孔雀蓝才又开始兴盛起来，并逐步走向史上的又一高峰。
清康熙孔雀蓝较明代宣德、成化烧造的釉色变化更多，有的浓重葱翠，有的淡而纯净。当时的觚、雕塑等非日用品造型也使用了该色釉，进一步壮大了孔雀蓝釉器队伍。至今仍有孔雀蓝瓷存世于各大博物馆。
清乾隆 孔雀绿釉佛手一对
清乾隆 孔雀绿釉双联瓶
清乾隆 孔雀蓝釉花觚
孔雀蓝，带着孔雀与生俱来的高贵与优雅，华丽与灵秀，同时又散发着独有的明艳与纯净。
好似人们迷醉于孔雀开屏的魅惑而久久不失兴趣般，人们对于孔雀蓝的喜爱同样是日增不减。
孔雀蓝釉双耳花口瓶
釉色之中，“孔雀蓝”有着大多古陶瓷收藏家公认的美丽，那是一抹雨过天晴的色彩。2004年，一件明代宣德年间的孔雀蓝瓷盘以 1238万元的港币落槌小小一块瓷盘竟能追捧到千万元的天价，可见其美丽色彩对于收藏界的诱惑力。1989年苏富比拍卖会上，一件明宣德孔雀蓝釉暗花盘拍卖成交金额港币 374万元。
明成化·孔雀蓝釉鱼藻纹大盘
孔雀蓝作为铜釉家族成员之一，其进步发展为制瓷者充分了解铜元素化学性质、掌握其他发色、推动新釉制作起到了铺垫作用。
在元朝以前的彩瓷萌芽时期，孔雀蓝能独成体系，对活跃当时的彩瓷发展起到不可估量的作用；彩瓷繁荣的明清时期，它又以不同角色融入单色釉、青花、彩瓷中，为制瓷发展添砖加瓦。
清孔雀绿釉龙纹天球瓶
大都会博物馆藏
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