有一种人生，
只需要一张画案，
就能让身陷尘世的我们
无限神往与憧憬。
“余尝净一室，置一几，陈几种快意书，放一本旧法帖，古鼎焚香，素麈挥尘，意思小倦，暂休竹榻......”
——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》
画案，古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。
清中期 红木夹头榫画案
欣赏明式画案，我们可以触摸到明清文人士大夫的精神世界。
文会图 高克明 北宋
李端端图 唐寅 明
纳兰容若像轴 禹之鼎 清
西园雅集图 马远 南宋
因为有文人的参与，明式画案不再只是一种生活器具，更是一种哲学观念的寄托，是“道”的一种表现，是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1、造型简练 以线为主
清17世纪 黄花梨画案
明式画案的每一根线条都精巧而流畅，即使是直线条也方中带圆，可以读出书法中小篆的味道，这些线条留下了大片的空间，删繁就简，以少胜多，仿佛中国画的留白，这种虚与实的相辅相成，正是中国哲学的精妙之处，充满禅机和理趣。
2、结构严谨 做工精细
清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 （一套）
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。
腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合，腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。
此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。
3、装饰适度 繁简相宜
清 红木草龙纹画案
明式画案装饰决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已，雕刻仅出现在两条牙板上，虽然已经施已装饰，但整体看，仍不失素朴清秀的本色，可谓适宜整体，锦上添花。
但每一笔雕刻又必定是生辉之笔，被最大限度的意象化，抽象化，几条线就是富贵的牡丹，几条线就是吉祥如意，几条线就是梅兰竹菊，看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象，文人身处的空间也许只是一间简陋的书房，但是文人心中的世界却能涵盖天下。
4、木材坚硬 纹理优美
清 紫檀透雕夔凤纹画案
明式画案木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象，令人不尽的遐想。
充分利用木材的天然纹理现象，发挥木材的自然之美优势，这是明式画案的又一突出特点。
清 红木草龙纹画案
古代文人为了画案能够达到其审美要求，最大程度上保留木纹材质的整体感，这就大大增加了制作工艺的难度：无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面，工匠都需要进行反复的推敲。
因此，画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的家具。
这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作，实令今人叹服。
黄花梨夹头榫大画案
对于爱作画的人来说，
如若能在书房里摆放一张
造型独特、机括巧妙的仿古画案，
摆上几株精心养护的花草或盆景，
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
艺尊轩条案
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