今天和您聊聊清末三大传统硬木家具流派的表现，在清末民国时期，一些现代化进程较快的大城市，人们的生活环境、生活方式有了很大改变，对家具有新要求，这是民国家具逐渐走向“现代化”的根本原因。在清中期形成的广作、京作、苏作三大硬木家具工艺流派，因各自环境不同，在“现代化”进程中也有不同的表现。
1.继续洋化的民国广作清末民国时期，上海发展很快，成为亚洲最繁荣的城市。与飞速发展的上海相比，广州发展就慢得多，广州城市的影响力也在下降，“广州样，苏州匠”已成为历史。当年颇受清宫重视的清代广作家具，实际是受“西洋化”影响最大的家具工艺流派，或许是因为当年“西洋化”的步伐迈得较大，因而在清末民国时期民用家具“西洋化”（现代化）的浪潮中广作家具的变化反而显得较小，对全国没有太大的影响。善于创新、贴近生活，是广作家具一贯的作风。在清末民国时期，广作椅类家具中出现了长椅、软包沙发等新品种。广作皮沙发造型设计，强调坐姿舒适，突破正襟危坐的礼法约朿。还一些有作为的广作家具商，把工厂迁到上海，在上海继续生产广式家具，销路也很好。广式家具仍然是一种很有影响的家具工艺流派。
民国广作红木罗汉床
广作红木罗汉床民国时期制作，长195厘米，宽120厘米，高153厘米。做工精致，用料粗壮。
民国广作雕花靠背椅
广作雕花靠背椅民国时期制作，面长42厘米，宽42厘米，通高98厘米。硬木制成。在西方文化影响下，此床也不免带有西洋造型和雕刻元素的印迹。
民国红木嵌大理石扶手椅（4把）
红木嵌大理石扶手椅（4把）民国时期制作，面长55厘米，宽47厘米，通高108厘米。椅背瓶形，内嵌云纹大理石板，瓶底饰花卉图案和卷草纹。扶手曲线优美，座面攒框装板，束腰下牙板光素，腿足三弯。
2.恪守清式家具传统的民国京作在近代社会大变革中，只有民国京作家具仍恪守清代京作家具的工艺传统。这固然是北京民间硬木家具制造业中有清宫家具的血统，更主要的原因是北京没有获得上海、天津那样“现代化发展的机会”，北京的建筑样式和人口构成，都没有太大的改变。京作家具辉煌期在乾隆年间，衰败在咸丰年间。咸丰十年（1860），英法联军打进北京，清宫内务府造办处名存实亡，过去为清宫制作家具的工匠沦为民间工匠，宫廷京作家具衰落，只有民间的京作家具作坊还在支撑。民国伊始，北京地区仍按清制称顺天府。民国三年（1914），改顺天府为京兆地方，直辖于中央政府北洋政府。这一时期，北京新建了有轨电车和一批现代的文化教育机构——北京大学、北京师范大学、燕京大学、辅仁大学、协和医学院等，一批清朝王府成为民国大学的新址。这一切是北京步入现代化的开始。1928年，蒋介石把首都迁到南京，偌大的中国官场全部南迁。北京改名为北平，不再是中国的政治、军事中心，成为一个级别比天津市还低的城市，同时也失掉了获得继续现代化发展的机会。民国时期北京虽然也兴建了一些洋楼，但数量很少，远不如上海、天津、青岛。1914年到1918年，北平当局在南城规划建设了所谓“新市区”，总设计师是朱启钤。在北京香厂路、仁寿路、仁民路、留学路、永安路一带，建筑仿照上海的石库门风格，著名的建筑包括新世界、东方饭店、华康里、泰安里等。北京的主流建筑依然是传统的四合院。人口构成也没有太大变化，以硬木家具为贵的审美观仍根深蒂固，所以民国家具“西洋化风”对京作家具的影响最小，使得民国海派家具（硬木家具）以及近在咫的天津洋式家具（柚木家具）在北京没有流行起来。从文化源流来看，北京四合院（包括王府）采用以正房为主、东西偏房的建筑布局，体现了封建家长制的绝对权威，这也决定了家具陈设只能摆放清式家具才好看。虽然已是民国时期，但八仙桌、太师椅、条案之类清代红木家具仍是客厅中不可或缺的高档陈设。民国时期的北平，城市身份是一座新式大学云集的文化名城。此时京作家具的购买者，有些是逐政治潮流而动的清朝遗老遗少，有些是新登上政治舞台军阀、政客，还有一些从全国各地来北平谋生的名画家、文人，他们在北平购买宅院，也热衷于购买京作家具，而讲排场、讲华丽的清式家具，正符合他们对家具的审美理念。正是这些人持有“京作家具”为贵为美的审美理念，使得民国海派红木家具以及近在咫尺的天津洋式家具（以柚木家具为主），在北京没有流行起来。由于种种原因，使民国时期的北京红木家具远离了民国家具“欧化”之风，当时看是“落伍了”。然而今天看来，这正是北京红木家具行业得以保持“京作皇家血统”的一个机会。值得指出的是，民国时期，北京古旧硬木家具业有人将收来的残破硬木家具草草修复，有的是大改小，有的是以旧翻新。但修复质量很差，榫松了就缠布条，抹鳔后硬塞进去；有的牙板两端无榫头，钻眼后砸一个竹钉固定。不过，当时的军阀、达官遗老像走马灯一样，来也匆匆，去也匆匆，没有时间发现这些家具质量有问题。
民国京作书房摆放硬木家具
民国京作核桃木多宝格
京作核桃木多宝格民国时期制作，宽107厘米，进深49厘米，高214厘米。
民国京作红木八仙桌
京作红木八仙桌民国时期制作，桌面边长86.5厘米，高86厘米。桌面攒框镶板，下有束腰，做云纹壶门开光。牙条牙头浮雕西番莲、卷叶纹。方腿直足，下承莲花座。
民国红木福庆有余纹扶手椅
红木福庆有余纹扶手椅民国时期制作，面宽63厘米，进深50厘米，通高105厘米。此椅为传统扶手椅的变体，搭脑扶手设计成卷云状，背板铲地浮雕福庆有余纹。整器做工精致，装饰富丽。
民国红木灵芝纹八仙桌
红木灵芝纹八仙桌民国时期制作，桌面边长100厘米，高83厘米。桌面攒框镶双板面板，冰盘沿，高束腰，腰间置炮仗洞，牙板透雕如意灵芝纹，折腿，攒云纹角牙，鳄鱼足。雕工精湛，纹饰华丽。
民国红木嵌大理石太师椅 （1对）
红木嵌大理石太师椅 （1对）民国时期制作，面宽70厘米，进深52.5厘米，通高101厘米。靠背与扶手满雕灵芝纹，靠背板中镶嵌大理石，牙板浮雕螭龙纹，腿间管脚枨。
3.继续沉寂的民国苏作在苏作家具的传统中心产地苏州，因清咸丰十年发生过清军与太平天国的战争，也因为上海市迅速发展，苏州地区的富人、苏州地区的商业贸易和手工制造业大多迁往上海，苏州地区的苏作家具业已是风光不再。
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